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长桴
7/10台湾电影摆脱不了本土与外省的纠结小毕、母亲和老毕在婚后的生活关系客套始终无法靠近母亲的谨小慎微代表了国民党统治下本省人小心翼翼的写照官方身份的老毕对母子的宽容与博爱无法解除压抑关系小毕则是国语教育下桀骜不驯的新生代当最后老毕气得叫小毕找他的亲爹跪彻底撞击了母亲土生土长却沦为寄居者的自卑心态开ktv黑道疏通关系一年多钱选择了自杀朱天文的散文式剧本像是捡拾成长记忆的碎片片段堆叠漫无目的又和主题有某种微妙的联系这也促成了风平浪静的镜头不时随着人物做缓慢移动主体是小毕经历的台湾时代变迁却是以观察者小帆这种被边缘化的女性视角叙述小毕和小帆的情感种子没有发芽但没有停止后者对他的默默关注可惜相比文字间接的描写电影的直观叙述难以获得时间静静流淌的无穷韵味
张嗯嗯
完全源自皮亚拉真实的个人生活(与米舍利娜、科莱特六年纠缠的感情生活)无限贴近真实的美学要求令影片的多数场景取景于事件曾真正发生的场所使得“被攫取的生活瞬间”成为其电影叙事的基本段落结尾凯瑟琳沐浴在阳光下湛蓝的海水中那是丽都岛的海水开ktv黑道疏通关系一年多钱也是导演与科莱特初遇的地方无法白头但记忆却指向了永恒